爱的种种—评Desiree《点睛》中的米罗 ronald 《点睛》无疑是Desiree圣同人中最优秀的短篇之一。作者一向华丽的文风，究竟适不适合描写圣中的人与事呢，也曾有过一些争议。也许适合写米诺斯，不适合拉达；适合撒加，不适合加隆；适合沙加，不适合穆。但这种风格在本篇中，绝对适合痛苦到糜烂的、热情至于冷漠的米罗。同人中对米罗的刻画，到此成天都峰。 黄金们的童年生活，一般被认为是他们性格的成因，所以很多同人文都试图先从童年的角度来奠定情节发展以及人物性格的基础。《点睛》不同的是，先展现了一个现在的米罗：轻松、傲慢却又悔恨到了极致，然后从前生活的一幕幕慢慢从米罗的回忆中浮出来，结合着米罗的感受，给读者巨大的心理冲击。你以为现在的米罗难以理解不可理喻么？（就像冰河所想的。）读完了全文你就会明白，他为什么是这个样子，他只能是这个样子。而且，每个爱过的人，都是一样。 爱，究竟是单靠精神无法完成的爱呢？还是死亡也不能割断的爱？冰河只相信后者，他还年轻，无法认同肉体在爱中的重要，抑或不重要。因为精神的准许，肉体才被奉献，被想象。可是米罗的爱，还有第三种—压抑的心甘情愿的爱。 “爱一个人太深的时候，你就会恨他。觉得离不开他的时候，你迟早会恨自己为什么离不开他。为什么会愚蠢到违背自己去听从他的意志，懊恼会逐渐变强，让你恨不得杀了他。” 从久远的时候起，撒加加诸于他的种种束缚，给他深刻的影响，以至于甘愿改变天蝎的天性。是命运给他带来了撒加冰冷的怜悯的手， 还是巨大强劲的命运因为撒加而降临？模糊的要求可以束缚所有行为，那么未知的命运也打开了所有的可能：渴望、激情、愤怒、牺牲，然后又一一幻灭了。 米罗也积极地试图逃避，去爱卡妙。然而世间的一切事情都可以通过自我抑制来完成，只除了爱情。所以，他无法吻他，对卡妙的爱情，做不到这一步。这一幕，真是最为悲惨，因为爱的无能。 卡妙死了，他可以尽情地想他，煽动官能的不洁想象，不会亵渎卡妙，因为卡妙爱他。撒加死了，束缚他的链条终于被截断，可是回忆中的每个细节，还是充满了不爱的肯定。死亡不能割断爱，也不能抹去不爱。他可以生气得发狂，但是这永远都没有意义；所以还是温柔的怀念吧，借着爱卡妙的冰河，以及爱撒加的加隆。 还是单纯最好啊，米罗和冰河聚在卡妙的小屋里，怀念死去的挚爱的人，多么美好的图画。放纵也好啊，米罗和加隆挑逗彼此的欲望，开始糜烂的新生活。可是黑布偏偏揭开了，机关露出来，被米罗看到，我们也看到。人的记忆本可以无限的广阔，幼年到少年，一幅幅场景均被有意无意的记录，有的弹指间远去了，有的刻进灵魂里，又在举手投足间显现出来。如果不是在爱里的心甘情愿，谁能让你去压抑自己呢？ 这是新加上的：和D谈的时候， 我说很难相信对卡妙一往情深的米罗，D说不仅是米罗，也难相信对米罗一往情深的卡妙，他不会很上心的。。。 为什么呢我也不知道，还是他们自己的性格容易让人怀疑吧。 想起来几句歌词给米罗： 黑暗处我在默默的独自回味 想着你的好和我受的累 一直的体会那份苦涩滋味 再也看不到你脸上的美

救不了自己---卡波特(Capote) 影评 (spoilers)  ronald 1959年美国Kansas 发生了一件震惊全国的命案，clutter一家四口被人残忍的杀害，令人诧异的是被害者被绑在床上，罪犯给他们的头部垫上了枕头，仿佛怕他们被绳子磨伤，然后开枪杀死了他们。小说家卡波特（Truman Capote， 演员Philip Seymour Hoffman) 和女作家朋友Harper Lee一起去到当地采访这一命案。卡波特和两名罪犯Perry Smith 和 Dick Hickock交上了朋友，特别是同佩里之间进行了深入的交谈，探究他的成长和凶杀案的始末。在长达四年的时间里，两名罪犯在卡波特帮助下不断上诉企图改变死刑判决，卡波特也写出了他一生最著名的“非小说”—In Cold Blood。影片以两名罪犯被处以绞刑、旁观的卡波特也意识到自己的一生已经被改变而结束。 这个作家与罪犯的故事，并没有表面上这么温情。卡波特对佩里的帮助与同情，有很大成分是想让他活着接受采访，可以不断收集写书用的资料。而在佩里最后终于讲述了命案当夜的情景和自己的杀人动机后，卡波特的帮助基本上停止了，不再给他找上诉律师。在深刻的理解了这个孤单、内向、有艺术天分的青年的一生之后，卡波特仍然把他的书命名为In Cold Blood，显现了作家惊世才华下的无情。 卡波特和佩里的关系，也没有停在这个层次。一开始展现的卡波特，娘娘腔兰花指，有关爱他的同性恋人，在名利场上左右逢源。虽然身份、家世、职业和佩里截然不同，然而卡波特清楚的看到了自己和佩里之间平行的影子。佩里杀人，只不过是看到受害者被绑起来时恐惧的眼神，引发了他童年即有的极度不安全感。而卡波里也因为自己娘娘腔的声音和姿态，从小屡受嘲笑，他在名流聚会上的妙语连珠、热闹繁华何尝不是为了掩盖自己的不安全。佩里和卡波特一样有艺术天分，爱记笔记；而卡波特和佩里一样，童年时饱受被母亲屡次遗弃的伤害。 那么作为同性恋者，他爱上了佩里吗？ 面对这个直接的问题，卡波特给出了非常清醒的回答：“我们像是在一个房子里长大的孩子，只不过某一天，他从后门出去，我走了前门。”这里影片有个细节，佩里因为从前的一次事故受伤，经常要服用止痛药，他俩的第一次见面就以他向卡波特要阿司匹林开始。而影片结尾目睹佩里死去后，卡波特此生再也没有写出另外一本书，他在80年代死于滥用药物引发的肝病，也暗示了两人人生的联系。 值得一提的是，相对于感性柔弱的男人卡波特，他的女作家朋友Harper Lee自始至终以冷静坚定的形象出现。在卡波特的写作状态时好时坏的情况下，Harper Lee按部就班的推出了自己的作品，Killing a Mocking Bird, 男人女人的对比形成反讽。在卡波特痛哭流涕的说：“我已经竭尽全力”的时候，Harper Lee代表观众与卡波特之间的桥梁，一针见血的指出：“你并不想救他。” 这一点，卡波特也是明白的吧，他不想救他，他救不了他，如同他救不了自己。